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作者Emile Charlet (1851-1910)出生于比利時(shí)布魯塞爾，其藝術(shù)生涯輾轉(zhuǎn)于法國(guó)與比利時(shí)之間。19世紀(jì)的法國(guó)恰是印象派登上畫壇的主場(chǎng)，而Emile Charlet便是專心于此風(fēng)格，并于19世紀(jì)末開(kāi)始在法國(guó)藝術(shù)沙龍展出，并參加多屆世界博覽會(huì)，以女性題材及鄉(xiāng)村風(fēng)景寫生油畫見(jiàn)長(zhǎng)。

這幅畫便是其擅長(zhǎng)的女性題材，畫面內(nèi)容`豐富，造型功底深厚，寫實(shí)的繪畫技法和光線處理為典型的印象派風(fēng)格。中國(guó)裝飾品與西方女性形`成了鮮明而有趣的對(duì)比，如此印象派與中國(guó)文化相結(jié)合的傳世油畫作品，實(shí)屬少見(jiàn)，價(jià)值珍貴。作者將女性人物與裝飾品布滿畫面，細(xì)致刻畫人物，將物品虛化，且造成色彩純度、明度上的前后差異，由此拉開(kāi)景深，豐富了畫面的層次感。兩位女性人物刻畫寫實(shí)，身著古典女性服飾，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，筆觸柔和，皮膚白皙細(xì)膩；一位面向外倚坐于桌上，雙手撐住桌沿，另一女性正側(cè)坐于椅子上，微微向內(nèi)傾斜，人物之間的主次關(guān)系由造型的對(duì)比而趨于明顯。

人物身后背景裝飾富麗，左右各安置西式案桌、櫥窗家具，擺放各制中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷、香爐器具，產(chǎn)生中西文化交流融合的審美意趣。物品繁而不雜，大小排布舒朗有致，造型準(zhǔn)確，色澤豐富統(tǒng)一，由此可見(jiàn)作者深厚的畫面處理功底。而遠(yuǎn)處墻壁上燈籠、中國(guó)卷軸與鏡子的組合，則更豐富了畫面的空間感。

此畫顯露出印象派之魅力，在于它勇于打破西方傳統(tǒng)繪畫“高貴的題材”、“平衡的構(gòu)圖”、“正確的素描”，它是畫家所見(jiàn)，并通過(guò)帶感情的繪畫技法將其記錄，使生活的一個(gè)瞬間變?yōu)橛篮恪?br />