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| 明清家具研習(xí)社 |

男子如方，正直不屈，女子似圓，柔婉多姿

馬克思說“人與人之間直接的、自然的、必然的關(guān)系是男女之間的關(guān)系。”男人和女人之間的性別關(guān)系，始終是人類永恒探討的話題之一。而家具作為一種物質(zhì)和精神綜合的物品，與人們的日常生活息息相關(guān)，它是技術(shù)與藝術(shù)發(fā)展結(jié)合的產(chǎn)物。

在家具設(shè)計中，也體現(xiàn)著人們對性別的思考。尤其在明清時期，家具蓬勃發(fā)展，無論是實用性還是藝術(shù)性都發(fā)展到頂峰，而家具的性別特性也突顯出來。

 

明清時期，家具的設(shè)計者與制作者皆為男性，所以主流家具以頗具男性氣質(zhì)的方正、平直、巍然為主，家具造型大開大合，流暢的線型與中正的意態(tài)塑造了明清家具的主體導(dǎo)向。

但是家具作為一種日常用品，女性使用者亦是不少，因此根據(jù)女性特質(zhì)而設(shè)計出的女性家具宛如一條涓涓細流，在明清家具的主流市場中開拓出一條特殊的支流。女性家具以溫柔嫵媚的造型、豐富浪漫的色彩以及以符合女性生理特點為主的設(shè)計細節(jié)，形成了一種新的家具藝術(shù)。

 

 

比如男女性家具在色彩上就有很大的不同。《千秋絕艷圖》描繪的是一位位千古流傳的知名女性，她們或是站立，或是端坐，姿態(tài)萬千，是千年以來公認的女性代表；《十八學(xué)士圖》描繪的是一組男性在書房討論研習(xí)以及娛樂的場景。

其兩幅畫分別是男女性活動空間的代表，這兩幅畫中都出現(xiàn)了同一樣家具——方桌，經(jīng)過對比，發(fā)現(xiàn)二圖中方桌并無大的形制差別。但相較于男性使用的方桌，女性使用的方桌顏色更為艷麗，可以推斷出女性使用的方桌可能大多都做了彩色大漆。

明 千秋絕艷圖

十八學(xué)士圖

用《漢宮春曉圖》和《庭院聽琴圖》的條形桌案作對比亦是如此，與方桌一樣，在形制上，男用和女用家具上差別不大，但在色彩的使用上，女性使用的條案更為艷麗，更為奔放與大膽。

明 仇英 漢宮春曉圖

明 杜堇 庭院聽琴圖

男女性家具最大的區(qū)別還是在造型上。家具的造型是傳遞情感信息的載體，匠人借助點、線、面、體等形態(tài)要素，根據(jù)比例、尺度、變化、統(tǒng)一、節(jié)奏、韻律等形式美的法則對家具進行創(chuàng)作，使得家具具備或陽剛、或陰柔、或灑脫、或婉約的意態(tài)，如果說男性家具的意態(tài)是方正中直，那么女性家具則是柔婉圓融。

 

 

仇英是明代著名的畫家，與周臣、唐寅譽稱為“院派三大家”；后人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。在他的畫中，幾百年前的明代生活緩緩展現(xiàn)。

這幅收藏于意大利沃爾特斯藝術(shù)博物館的《花園消遣圖》便描繪了花園里的一景，正中央有一對男女，女子靠坐在猩紅坐墊的扶手椅上，而男子端坐在一把太師椅上。

 

明 仇英 花園消遣圖

在同一個場景下男女的座椅卻有著很大的區(qū)別。女主人所坐的扶手椅單體桿件為圓材桿件，轉(zhuǎn)角處制成圓角，整體造型圓潤內(nèi)斂，與女性的形體表現(xiàn)相得益彰。反觀男主人所坐之太師椅，則采用方材桿件，外形硬朗正氣，靠背、扶手部分皆由直材攢接而成。此二椅可以明顯反映出在明代，男女的坐具皆有其定勢，符合其身份與男女性特征。

 

在仇英的另一幅畫作《貴妃曉妝》中，貴妃坐在一把圈椅上，與同一時期的男性所坐圈椅對比，我們可以看出二者扶手形制基本一致，但坐面有顯而易見的區(qū)別，女子坐具的坐面為圓形坐面，而男子坐具的坐面為方形坐面。

而更為細節(jié)的腿足處，亦可看出，女子坐具三彎腿弧度大、裝飾足，形態(tài)更為柔婉多姿，華麗精美。而男子圈椅的腿足雖也加以裝飾，但更為直楞方正，橫平豎直，呈現(xiàn)出中正而平和的態(tài)勢。女子坐具多了一分柔美，少了一分方直，雖在形制上改變不多，在細節(jié)上的精巧心思卻一分不少。

明 仇英 貴妃曉妝

明 杜堇 玩古圖

凳子和椅子一樣，有著圓凳面和方凳面的區(qū)別。在《花園消遣圖》中一位女子所坐的就為一個圓凳面的凳子，而在《十八學(xué)士圖》中一位男子則坐在一個方凳面的凳子上。在明代畫作中，女性空間中的凳大多為圓形的凳面，而男性則更多是方形的凳面。

 

但是方圓并不是界定家具性別的定式，就像此幅清代金廷標(biāo)的《婕妤擋熊圖》，描繪了馮婕妤為漢元帝抵擋一只從獸籠里跑出的熊的故事。由于其繪于清代，一般可以斷定為畫作中畫的是清代家具。

清 金廷標(biāo) 婕妤擋熊圖

將這把椅子與清代焦秉貞《歷朝賢后故事圖》中明德馬太后所坐的椅子作對比，可見這兩把椅子的上部和下部的器型是相同的，只有坐面的形狀是不同的。

男性所坐的是圓形的坐面，而女性坐的是方形坐面。男女所坐椅子的坐面形狀正好反過來了。但根據(jù)其他畫作，發(fā)現(xiàn)男性依然有坐著方形坐面的椅子的案例，而女性也依然有坐著圓形椅面的情況。可見方圓是隨著空間與男女特性的情況變化的，圓形并不是女性家具的獨屬。

 

清 金廷標(biāo) 婕妤擋熊圖

清 焦秉貞 歷朝賢后故事圖 

盡管如此，方圓還是最能直觀體現(xiàn)出男女家具差別的形狀，男子如方，正直不屈，女子似圓，柔婉多姿。尤其在畫作中，畫師要通過細節(jié)變化來體現(xiàn)出整幅畫的意境，在女子所在的空間中，就需要更多“圓”的意象，來表達女子的花容、嬌憨、知性、柔美，在男子所在的空間中，則需要更多“方”的意象，來表達男子的平和、剛毅、堅強、正直。方與圓是匠人的刀，亦是畫師的筆，為器物賦予性別，為家具賦予性格。

 

在仇英的《漢宮春曉圖》中，也有男性坐在圓凳面的情況，一位男畫師坐在案前畫像，便坐于一件圓凳之上。但是仔細觀察可知，《漢宮春曉圖》描繪的是初春時節(jié)后宮佳麗的日常瑣事，在畫作中，后宮的所有凳子均為圓形凳面，所以畫師所坐的坐凳可能僅是借用后宮中的一把圓凳。

 

明 仇英 漢宮春曉圖

在明代杜堇的《玩古圖》中同樣出現(xiàn)了一張疑似男性坐的圓凳，這張無人的凳子，是一件凳面上繪有各種花卉的橢圓凳，我們可以在多件畫作中找到類似的凳子，這些凳子都有一個共同的用途——都為彈奏弦樂的女子所坐，所以《玩古圖》中的這張凳子可能也為女性所有，雖然離這把凳子最近的是一名男性，但屏風(fēng)后的兩名婦人很可能與這把凳子有一定的關(guān)系。

杜堇在畫作中制造這樣的一種矛盾，使得畫面活動了起來，妙趣橫生，可以說杜堇的這個凳子的設(shè)置增加了畫作的故事性，通過男女性家具的不同故意設(shè)計了矛盾點與懸念，也為畫作提供了更多解讀的空間。

 

明 杜堇 玩古圖

方與圓本是自然的形態(tài)，但在家具設(shè)計中卻被賦予了性別特征，或者說是因為使用者的不同而精心設(shè)計了相合的意態(tài)。器為人用，人為器忙，人本之意不外如是。器物沾染了人性而具有了新的品格，有了生機，有了性格，也就有了性別，以外在之形賦予內(nèi)在之性，其中之臻妙，不可盡道。

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