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1997年，美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館將館藏的中國(guó)家具一次性委托給紐約佳士得拍賣，107件作品做了一個(gè)專場(chǎng)，非常轟動(dòng)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國(guó)際拍賣市場(chǎng)上少有的奇跡，這次拍賣也被業(yè)界稱為“中國(guó)古典家具躋身世界級(jí)重要拍賣品行列”的標(biāo)志。

很多人都認(rèn)為中國(guó)家具最早是在清末、民國(guó)時(shí)期才開(kāi)始被運(yùn)往外國(guó)，然而其實(shí)早在16世紀(jì)，精美的漆飾家具就已經(jīng)出現(xiàn)在西方。許多記錄也證明在17世紀(jì)，中國(guó)漆飾屏風(fēng)、柜子、桌子等在歐洲已經(jīng)存在。

18世紀(jì)，外國(guó)人對(duì)中式家居中的中國(guó)漆飾家具的喜愛(ài)有增無(wú)減，特別是康熙皇帝與路易十四之間的深度交往，更是將“中國(guó)風(fēng)”(Chinoiserie)變?yōu)榉▏?guó)的全民時(shí)尚運(yùn)動(dòng)并且擴(kuò)散至整個(gè)歐洲，皇家貴族爭(zhēng)相購(gòu)買與中國(guó)有關(guān)的物品，當(dāng)?shù)氐墓し灰查_(kāi)始仿制東方器物以滿足民間需求。

△路易十四時(shí)期修建了大量的宮殿，一時(shí)間對(duì)于室內(nèi)裝飾的需求激增。藝術(shù)家們?yōu)榱藢ふ以O(shè)計(jì)靈感，時(shí)下流行的中國(guó)風(fēng)元素則成為他們?cè)O(shè)計(jì)的重要來(lái)源。首先在壁毯上得到了體現(xiàn)。

然而這一切戛然而止于1789年的法國(guó)大革命，此后歐洲一改奢靡、繁復(fù)的洛可可風(fēng)格，在19世紀(jì)迎來(lái)了新古典主義。

但這并沒(méi)有打擊中國(guó)家具的出口，而是以另一種深刻的形式繼續(xù)影響了中國(guó)家具——明式家具替代漆飾家具成為當(dāng)時(shí)出口的主體。

由此之后，西方各地興起的博覽會(huì)、博物館風(fēng)潮讓更多的西方人加入收藏中國(guó)家具的行列中，之后中西方研究中國(guó)家具的專著和家具拍賣的面世，讓中國(guó)家具收藏?zé)岢毕砣澜纾@一切的起點(diǎn)源于西方。

17~18世紀(jì)

漆飾家具在歐洲刮起一陣“中國(guó)風(fēng)”

中國(guó)與外國(guó)貿(mào)易最早起源于絲綢之路。16世紀(jì)，中歐貿(mào)易迅速發(fā)展，貿(mào)易中所包含的物品種類也逐漸豐富起來(lái)。大量的中國(guó)商品通過(guò)印度或者荷蘭運(yùn)往歐洲。在這其中，中國(guó)家具也占有一席之地。

即使如此，這時(shí)的家具，僅占當(dāng)時(shí)貿(mào)易商品很少的一個(gè)比例，原因很簡(jiǎn)單：因?yàn)榧揖唧w積龐大更占空間，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的海上運(yùn)輸損耗率大，而瓷器、茶葉、絲綢、香料等其他商品體積小，易于運(yùn)輸，利潤(rùn)更高。

△《商店內(nèi)部》，一張制于1680~1700年的作品，佐證了當(dāng)時(shí)中國(guó)家具出口到歐洲的狀況。

這張名為《商店內(nèi)部》的荷蘭作品，可能來(lái)自于當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)生，描繪了當(dāng)時(shí)一家專門銷售中國(guó)出口貨物的商店內(nèi)部的景象，大量的瓷器散亂地?cái)[放在室內(nèi)，除此以外還有許多精美的漆飾家具——屏風(fēng)、柜子、桌子、椅子、畫框等。

當(dāng)時(shí)這些出口的家具有一部分是以為外銷需要而制作的，雖然保留了中國(guó)本土家具的造型，但是糅合了東西方不同的風(fēng)格，比如圖中可以看到的立式畫框，這在中國(guó)本土并不多見(jiàn)。而另一部分家具，則更多的是來(lái)自本土的家具工坊，供國(guó)內(nèi)的宮廷或者貴族家庭使用，雖然造型風(fēng)格恪守傳統(tǒng)，但是髹飾工藝更為精湛。

這些漆飾家具融合了中國(guó)傳統(tǒng)特色主題、時(shí)尚的設(shè)計(jì)、漂亮的木材、成熟精美的漆工，在西方深受歡迎。

柯惕思認(rèn)為但是出口的主要是屏風(fēng)、柜子、桌子這些大體積家具，除了裝飾比其它小件家具更加繁復(fù)華麗外，一個(gè)原因是當(dāng)時(shí)歐洲沒(méi)有漆板，歐洲特別是法國(guó)人通過(guò)購(gòu)買中國(guó)漆飾家具，將上面的漆繪層揭下來(lái)，裝飾在自己的家具上。而屏風(fēng)、柜子、桌子等漆繪面積更大的家具尤為合適。

△柯惕思（Curtis Evarts）是前美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館館長(zhǎng)，上海善居主人，中國(guó)古典家具研究學(xué)者。

“但是當(dāng)時(shí)對(duì)木材并不注重，那些漆繪被揭下來(lái)的中國(guó)家具，后來(lái)可能會(huì)被丟棄，但這只是一些特例，大多漆飾家具都被完整地保持了下來(lái)。”

后來(lái)這種風(fēng)氣漸漸消失，到了17世紀(jì)中葉，漆飾家具在英國(guó)時(shí)興時(shí)，有從中國(guó)直接進(jìn)口漆板運(yùn)至當(dāng)?shù)丶庸こ善溜L(fēng)，或者將家具運(yùn)往中國(guó)，上好漆再運(yùn)回英國(guó)。

當(dāng)時(shí)中國(guó)家具的出口更重要的貢獻(xiàn)是普及了中式家居中的設(shè)計(jì)。

無(wú)論是早期的古典藝術(shù)風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格，還是緊接其后的洛可可風(fēng)格，都延續(xù)了繁復(fù)華麗的設(shè)計(jì)，特別是18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格作為最后一個(gè)充分體現(xiàn)宮廷貴族生活的國(guó)際性裝飾潮流，對(duì)異國(guó)風(fēng)情有濃烈的喜愛(ài)，它們模仿東方，并大量使用在家具、裝飾上。

中國(guó)漆飾家具中精心刻畫的花紋、別致的造型和濃烈的色彩與這些風(fēng)格非常吻合，因此深受喜歡。

在17世紀(jì)，中國(guó)商品運(yùn)到歐洲，馬上就會(huì)被有錢的歐洲人搶購(gòu)一空。因?yàn)楫a(chǎn)品非常稀少，所以用中國(guó)瓷器盛載中國(guó)茶葉泡中國(guó)茶來(lái)招待客人是一種身份象征，如果還有配套的中國(guó)家具，那更是無(wú)上的榮耀。

隨著對(duì)新設(shè)計(jì)、新風(fēng)格的渴求，西方的家具工匠將目光投向了中國(guó)家具，它們將具有東方風(fēng)情的裝飾融入西方家具中，這樣的結(jié)合最終形成了“中國(guó)風(fēng)”(Chinoiserie)的藝術(shù)風(fēng)格，在18世紀(jì)很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，這種風(fēng)格在歐洲家庭、家具生產(chǎn)工坊里占據(jù)了主要地位。

△配套的中國(guó)家具

但是這種空前盛況并不只是民間貿(mào)易就能達(dá)到的，“中國(guó)風(fēng)”的一個(gè)重要推動(dòng)者就是路易十四。

18世紀(jì)剛好是中國(guó)的“康乾盛世”，國(guó)力強(qiáng)盛，與外國(guó)交往密切。其中中國(guó)康熙皇帝在位超過(guò)半個(gè)世紀(jì)，同樣的在法國(guó)號(hào)稱“太陽(yáng)王”的路易十四也在位差不多時(shí)間，兩個(gè)皇帝差不多同時(shí)登基，在東西方同時(shí)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)盛世，這將中國(guó)與歐洲帶入一個(gè)前所未有地深度交往的時(shí)期。

△路易十四

路易十四為康熙送來(lái)五位傳教士，教導(dǎo)他學(xué)習(xí)天文科學(xué)，使得中國(guó)快速發(fā)展。而路易十四也非常喜歡中國(guó)文化，他曾穿著一套中國(guó)服裝并讓人抬著驕子在舞會(huì)中出場(chǎng)，而且在凡爾賽和托里阿諾宮中都有整套的中國(guó)漆飾家具。

“當(dāng)時(shí)除了民間貿(mào)易，有些精美的漆飾家具是出于外交目的贈(zèng)送給西方國(guó)家。很多人錯(cuò)誤地認(rèn)為這些家具都是從圓明園流出。”柯惕思指出。

19~20世紀(jì)

明式家具取代漆飾家具成為出口主流

18世紀(jì)后期，中國(guó)漆飾家具的出口逐漸減少，這是有多方面的原因造成的。首先，中國(guó)自身的漆飾工藝逐漸衰微，制作漆藝家具非常耗費(fèi)時(shí)日，先要對(duì)木材進(jìn)行處理和塑形，然后再上漆，描繪花紋。

同時(shí)，歐洲在“中國(guó)風(fēng)”的影響下，掌握了如何制作漆飾家具，從而滿足本地需求，不需要只依賴進(jìn)口。在工藝技術(shù)式微和利潤(rùn)減少的情況下，這個(gè)時(shí)期新制作的漆飾家具已經(jīng)不可與之前的同日而語(yǔ)，越發(fā)受困。

△紐約大都會(huì)博物館藏明式家具

而在1789年發(fā)生的法國(guó)大革命，更是為此澆上一盆冷水。大革命過(guò)后，百?gòu)U待興，法國(guó)廢除了君主制建立共和國(guó)，這股革命風(fēng)氣后來(lái)蔓延至整個(gè)歐洲。

“這個(gè)時(shí)候歐洲的審美也隨之改變，不再喜歡以往奢靡、繁復(fù)的風(fēng)格，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榕c之前完全相反的簡(jiǎn)潔風(fēng)格。這個(gè)時(shí)候明式家具恰好能對(duì)得上號(hào)，其只保留木材的原色、精致的線條造型，都非常吻合當(dāng)時(shí)的裝飾風(fēng)格。可以說(shuō)當(dāng)時(shí)西方整體風(fēng)格的改變是明式家具在19世紀(jì)取代漆飾家具成為出口的主流最重要的原因之一。”

雖然明式家具在19世紀(jì)成為出口的主流，但是經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，當(dāng)時(shí)在西方能見(jiàn)到漆飾家具無(wú)論是精美程度還是數(shù)量上遠(yuǎn)勝于硬木家具(紫檀家具、黃花梨家具、白酸枝家具、雞翅木家具等)，作為中國(guó)古家具的代表也更受認(rèn)可。

19世紀(jì)中期至晚期，西方最早的藝術(shù)博物館開(kāi)始建立，大量的中國(guó)傳統(tǒng)家具和其它具有裝飾性的藝術(shù)品被收入博物館中，作為文化代表展出而廣為傳播。

同時(shí)，隨著中國(guó)家具藏品在西方的大量面世，也促使了西方人有機(jī)會(huì)研究中國(guó)古家具，一些西方主導(dǎo)的專業(yè)出版物也開(kāi)始出現(xiàn)。

其中比較重要的是20世紀(jì)20年代，法國(guó)學(xué)者奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)編輯出版的《Meubles De La Chine》(《中國(guó)家具》)，里面包含圖版54幅，刊印中國(guó)明清兩代家具59件。當(dāng)時(shí)的其他一些作者，如奧丁、哈勃特等都對(duì)中國(guó)漆飾家具進(jìn)行了大量的介紹。

△法國(guó)學(xué)者奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)編輯出版的《Meubles De La Chine》(《中國(guó)家具》)

然而，這個(gè)情況在20年后發(fā)生了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。1944年，當(dāng)時(shí)在清華大學(xué)任教的德籍教授古斯塔夫·艾克把明代家具作為科學(xué)研究對(duì)象，出版了一本《中國(guó)花梨家具圖考》，里面收錄122件家具實(shí)物，30余張精確的測(cè)繪圖紙，4張解析清楚的中國(guó)家具榫卯構(gòu)造圖紙。展現(xiàn)出了一個(gè)完全不同的視角，將中國(guó)硬木家具的地位提升到一個(gè)在西方前所未有的高度。

雖然當(dāng)時(shí)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，紙張奇缺，只印了兩百本，但是并不阻礙它獲得極大的成功，之后英文版的出版，更是將其影響擴(kuò)展到更廣的范圍。

△艾克 《中國(guó)花梨家具圖考》

20世紀(jì)中期的作家、理論家、設(shè)計(jì)師、工匠等具有指導(dǎo)地位的人都非常喜歡艾克的書，他們將造型簡(jiǎn)潔、甚少裝飾的硬木家具與現(xiàn)代設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起。艾克提出的觀點(diǎn)，與當(dāng)時(shí)住在北京和其它城市的西方收藏者產(chǎn)生共鳴，那些收藏者們買了很多硬木家具的實(shí)例，并最終帶到西方。

當(dāng)時(shí)黃花梨材料價(jià)格便宜、作品量大、尺寸合適、造型款式多樣，讓在中國(guó)的使節(jié)代表、教授、醫(yī)生、傳教士都能夠買得起。而且明式硬木家具看起來(lái)非常簡(jiǎn)約時(shí)尚，符合當(dāng)時(shí)西方的審美，在現(xiàn)代風(fēng)格的家中擺起來(lái)并不會(huì)有突兀的感覺(jué)，實(shí)用性高。

這股風(fēng)潮也影響了美國(guó)和歐洲，博物館中收藏中國(guó)古家具的重心也從漆飾家具轉(zhuǎn)向明式家具，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、英國(guó)V&A藝術(shù)博物館等都開(kāi)始關(guān)注明式硬木家具，比如1876年費(fèi)城百年博覽會(huì)中的出現(xiàn)中國(guó)硬木家具(下圖)，后來(lái)也被費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏了。

△1876年費(fèi)城百年博覽會(huì)中的出現(xiàn)中國(guó)硬木家具

隨著博物館的收藏變得越來(lái)越成熟，私人藏家也希望將自己的藏品與公眾分享。大量的私人博物館紛紛建立，其中不乏專門收藏明式家具的專題博物館。

20世紀(jì)80年代以后

更多研究專著的涌現(xiàn)及家具拍賣的興起

“艾克的書出版后，有很多人把它當(dāng)做教材一樣按上面的款式買硬木家具，當(dāng)時(shí)有很多類似的作品運(yùn)到美國(guó)還有歐洲，期間還做了幾個(gè)展覽，整個(gè)狀態(tài)是很熱的。

但是到了中國(guó)解放之后，歐洲就比較難和中國(guó)做貿(mào)易，能看到新鮮的作品就很少了。雖然還是可以在香港買到明式家具，但數(shù)量并不多。不過(guò)，上世紀(jì)80年代，王世襄關(guān)于明式家具的書出版后，市場(chǎng)又熱起來(lái)了，很多硬木家具被送往香港轉(zhuǎn)賣到西方，一個(gè)新的收藏時(shí)期又開(kāi)始了。”柯惕思回憶道。

△美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館

20世紀(jì)80年代，王世襄的《明式家具珍賞》及《明式家具研究》發(fā)表后，中國(guó)家具市場(chǎng)開(kāi)始發(fā)生改變。這兩本著作也像艾克當(dāng)初發(fā)表的作品一樣，讓西方收藏家開(kāi)始重新思考中國(guó)古家具。

書中不僅僅是圖錄式地記載作品的具體信息，也指出中國(guó)硬木家具的大類里還有不同的流派，既有簡(jiǎn)單樸素的也有雕飾繁復(fù)。書中明確提出了“明式家具”的概念，不僅是制于明代的家具，而是指具有明式風(fēng)格。

這兩本書出版后，當(dāng)時(shí)的古董商馬上做出反應(yīng)，從中國(guó)內(nèi)地買了硬木家具帶往香港、新加坡或者其它地區(qū)再轉(zhuǎn)手賣給西方收藏家。

“當(dāng)時(shí)香港是最重要的中國(guó)古家具買賣重心，大部分西方藏家都與他們做買賣生意，而很少和內(nèi)地做生意，一個(gè)是不熟悉，另外一個(gè)是香港的古董商也會(huì)控制市場(chǎng)。”

“1988~1996年，是明式家具市場(chǎng)最熱的時(shí)候，當(dāng)時(shí)每天都可以看到新的不一樣的硬木家具。而到了90年代末，新東西的數(shù)量越來(lái)越少，找不到以前這么好的東西了，市場(chǎng)也變得沒(méi)這么熱，就慢慢趨于平淡了。”柯惕思說(shuō)道。

質(zhì)量上乘的明式黃花梨家具存世量大約是1萬(wàn)件，而資深藏家蔣念慈則認(rèn)為可能更少，大約在4000~6000件之間。如此算來(lái)，到了90年代末，大約已有一半的硬木家具被西方收藏家收入囊中。

這個(gè)時(shí)間，一些關(guān)于明式家具的研討會(huì)陸續(xù)在美國(guó)舉辦，這也讓西方對(duì)中國(guó)家具的興趣更加提升。與此同時(shí)，蘇富比、佳士得也決定在紐約、香港設(shè)立兩個(gè)中心。

在香港的古董商將中國(guó)古家具賣給西方的收藏家，它們又通過(guò)拍賣，將藏品賣出去。當(dāng)時(shí)紐約正在轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜绲乃囆g(shù)中心，一年兩次的紐約亞洲藝術(shù)周拍賣將中國(guó)古家具收藏變?yōu)閲?guó)際化。

“這時(shí)候明式家具的供給逐漸變少，拍賣的價(jià)格相對(duì)穩(wěn)定，通常能拍出原本的2～3倍價(jià)格。像當(dāng)時(shí)1997年我們的美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館將館藏的中國(guó)家具一次性委托給紐約佳士得拍賣，107件作品做了一個(gè)專場(chǎng)，非常轟動(dòng)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國(guó)際拍賣市場(chǎng)上少有的奇跡，這次拍賣也被業(yè)界稱為‘中國(guó)古典家具躋身世界級(jí)重要拍賣品行列’的標(biāo)志。

“但是這之后家具拍賣也沒(méi)有變得特別熱。等到2004~2005年的時(shí)候，中國(guó)人自己開(kāi)始做古家具拍賣，才又迎來(lái)一個(gè)新的時(shí)代，價(jià)格瞬間飆升了很多。”柯惕思說(shuō)。

△1997年美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館館藏的中國(guó)家具

2004年以后，除了中國(guó)古家具價(jià)格的大幅度飆升以外，還有一個(gè)非常重要的現(xiàn)象是大量西方藏家手上的古家具回流到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

“這些回流的明式家具質(zhì)量比較好的來(lái)到拍場(chǎng)上，而一些相對(duì)較次的則可能到古董商手上。究其原因，主要是西方家具市場(chǎng)已經(jīng)飽和，中國(guó)拍賣市場(chǎng)的價(jià)格到達(dá)世界高度，西方經(jīng)濟(jì)整體衰退，所以將作品帶回中國(guó)市場(chǎng)出售。”

“另外一個(gè)原因是西方收藏家斷代的問(wèn)題，現(xiàn)在年輕收藏家較少，很多收藏這些中國(guó)古家具的是老人家了，他們的兒女可能不喜歡這些東西，或者想要收藏其它如現(xiàn)當(dāng)代作品等等，就會(huì)將古家具賣掉。”

由此，西方收藏的中國(guó)古家具大量回流，西方藏家與中國(guó)古家具的羈絆也越來(lái)越淡了。

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來(lái)源 / 《收藏·拍賣》雜志

作者 / 蒙麗詩(shī)